因为它缺乏布努埃尔标志性的超现实猎奇元素,也没有像《白日美人》那样的情色争议话题。它是一部正统的政治惊悚片,受众相对小众。加上杰拉·菲利浦去世后影片宣传期受影响,导致其在大众视野中常被忽略。然而,对于喜欢黑色电影(Film Noir)和政治寓言的影迷来说,这是一部被严重低估的经典,剧本扎实,表演精湛。
虽然细究起来相同母题处理得还是较意大利那群神仙差一些,但确实已经算他黑白制片里最成熟的几部了,主要赏析一下对架空世界观的展现,其中最后几场戏里拍摄人群的镜头运用得最秒,配上心理独白也算是和环境氛围共同对角色不好外露的心境进行了详尽描绘,不过整体依然存在戏剧冲突过分单薄与详略处理完全失调的瑕疵
雷蒙德·杜格纳特所说的布努埃尔"革命三联画":《这叫做黎明》《魂断花园中》《帕欧的火山》,三部都是法语片,主角分别是治病救人的医生、无意间参与动乱失败后逃亡的矿工、维护秩序试图重建规则的青年统治者,从不同阶层去探索改革社会之道,无不以失败悲剧告终。 本片部分情节借鉴普契尼的歌剧《托斯卡》。男主角热拉尔·菲利普在影片上映前去世,布努埃尔上次拍《犯罪生涯》女主同样在上映前去世,竟然连续遇到这种事。
22/1/20
看不开的理想主义者的悲哀
一个高尚的年轻人,他负了致命的伤,用忧伤而若有所失的目光再最后看我们一眼,这种目光同他发布的政令、得到的亲吻彷彿截然不同。在影片的结尾,约翰·塞尔维以沉重的声调读出悼词,Vázquez & Gérard Philipe...这合二为一的身影在最后的画面上渐渐远去,永远地离开了我们......
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